Vaki

						.... •,*

FLÖTURINN:   Hellismálverk  frá  Spani.

LlNAN:  Paul Klee,  Leikur á vatni.

PUNKTURINN: Picasso, Teikning.

þriðja lagi sjón okkar á það. Þannig grein-

ist tœkni málarans í þrennt.

Fyrsti  þátturinn  snýr  einvörðungu  að

efninu sem slíku, ósnortnu litaeíninu, strig-

anum og penslunum.

Annar þátturinn snýr að sérstökum hug-

lœgum eiginleikum efnisins sem eiga

samt, eins og á dularfullan hátt, tilveru

óháða efninu.

Þriðji þátturinn snýr að málaranum

sjálfum, hinum ýmsu sérstœðu hœfileik-

um hans, sem listþráin notar til þess að

koma sýn sinni á framfœri við myndflot-

inn.

Þœttir þessir eru einsog hús, sem máí-

arinn verður að byggja áður en íbúar

þess taka sér þar bólfestu, en það eru

þúsundir blœbrigða lífskynjunar hans

handan allrar skilgreiningar.

1.

Frekari skýringar á eðli efnisins sem

slíks eru óþarfar hér. Þekking á litardufti,

olíum, strigagerðum, pensilhárum og öðr-

um tcekjurn málaralistarinnar er ómiss-

andi hverjum málara, en utan sviðs í þess-

ari rannsókn.

Hvort sem menn hafa í list sinni snúið

sér til náttúrunnar og gert hana að frum-

kvöðli verka sinna ellegar leitað að leynd-

um dómum málverksins sjálfs, reka þeir

sig á sérstök frumform eða einingar, sem

þeir verða að taka tillit til. Hvort sem þeir

eru aðdóendur endurreisnartímabilsins

eða nútímalista, hljóta þeir ávallt að rann-

saka þessar mystísku frumur málverks og

náttúru: Um leið og málari snertir striga-

fíötinn með penslinum fœðast af litarefn-

unum fyrirbœri sem greinast í tvo höfuð-

flokka, form og lit. Formið er stœrðfrœði-

legs eðlis, liturinn vísindalegs. Formið er

rúmfrœðilegt, liturinn er Ijósfrœðilegur. En

stœrðfrœðin er grunnur vísindanna.

Undirstöðustœrðir málverks eru þœr

sömu og flatarmálsfrœðinnar: punktur,

lína,  flötur  og rúm. Fyrsta snerting  við

TlMARITIÐ VAKI

18