Le Nord : revue internationale des Pays de Nord - 01.06.1940, Side 197

NORDISCHE KUNST
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strengen Linie der klassischen Schule, die starke und iibertriebene
Charakterisierung zum Unterschiede von der niichternen Sach-
lichkeit und Beherrschung bei Eckersberg und seinen Nachfol-
gern. Er ist lebhaft, aber niemals pathetisch, ein Biirger, der, wenn
er im Schwunge ist, lustige Geschichten erzáhlen kann, kein Dra-
matiker von gewaltigem Ernst. Ein Dáne in dem, was er ist und
nicht ist. Seine Linie findet man bei Zahrtmann fortgesetzt.
Der einzige bedeutendere Meister der schwedischen Romantik
war Karl Johan Fahlcrantz, im Technischen schwach, aber ein
Lyriker, der von der Echtheit seines Gefiihles zu iiberzeugen ver-
mag. Er geht von Elias Martin aus, und man hat mit gutem
Grunde in ihm einen Yorgánger der schwedischen Zwielicht-
malerei der 9oer Jahre gesehen. Die besondere nordische Form
der Romantik, die in Schweden den Namen »götisk« (gotisch)
bekam, und die in der Dichtung nicht nur von den Schweden
Tegnér und Geijer, sondern auch von dem Dánen Oehlenschlá-
ger vertreten wird, trat in der Kunst nur in Schweden hervor.
Karl Johan "Wilhelm Wahlbom ist der bedeutendste Maler mit
gotischem Programm, von nordischer Saga und Mythos inspiriert,
soweit es das Thema betrifft, und von der Antike, soweit es sich
um die Form handelt. Einige Schweden werden wie die Dánen
von Italien angelockt. Mehr noch als andere wird G. W. Palm
der schwedische »Römer«. Er kann schöne Studien zustandebrin-
gen, seine Begabung reicht aber nicht aus, um durchgearbeitete
Bildwerke zu schaffen, in denen sich die Unmittelbarkeit erhalten
hat. Ein öldruckartiger Lyrismus drángt sich bei ihm ein und
nimmt ihm die Frische des ersten Erlebens. Egron Lundgren wird
nicht im vollen Ernst Italienschwede, verrát niemals die rechte
Ergriffenheit des Gemiits in der Campagna, in den Albaner-
bergen, unter den Ruinen und den pittoresken Modellen. Seine
ganze Kunst lásst sich unter demselben Titel rubrizieren wie seine
geistreichen Schriften — »Aufzeichnungen eines Reisenden«. Das
Mondán-Elegante lag den Schweden im Blute und verlangte sein
Recht, als sie begannen, die Armut und Unbeholfenheit der 1820
—3oer Jahre zu iiberwinden. Höckert hatte in Paris Erfolg mit
seinen effektvollen Bildern aus dem Volksleben in grossem For-
tnat und zeigt seine Fáhigkeit zu Pathos und Bravour in seinem
»Schlossbrand«. Das stiirmische und subjektive Malertempera-
nient bei Marcus Larsson ist schwedisch auf eine andere Art, phan-
tasiebetont und wildgewachsen wie bei Elias Martin. Diisseldorf
wurde verhángnisvoll fiir die schwedische Malerei zur Zeit