Milli mála - 2017, Blaðsíða 169

LAURA CANÓS ANTONINO
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(4) “Amor: La estupidez de pensar demasiado en otro antes de saber nada de uno
mismo. Ambrose Bierce, Diccionario del diablo”
[Encabezamiento del capítulo 9; en este caso se trata de una cita real, del
escritor satírico estadounidense del que Trueba tomó también el título de
la novela --“Hogar: El lugar de último recurso, abierto toda la noche”.]
(5) “¿Sabía que el calor hace que el número de crímenes aumente en más del doble
durante los meses de verano? Un taxista a Felisín”
[Encabezamiento del capítulo 11. Las intervenciones sapienciales de taxis-
tas no son infrecuentes en la obra de David Trueba.]
(6) “El fardo que pesa sobre el hombro, no pesa menos por dejarlo caer. Proverbio
edetano”
[Encabezamiento al capítulo 19. Aforismo ficticio atribuido irónicamente
al pueblo ibero de los edetanos.] 6
Como ya hemos comentado, Cuatro amigos, la segunda novela de
Trueba, comparte con Abierto toda la noche no solo el humor y el
gusto por los personajes secundarios estrambóticos (auténticos per-
sonajes robaescenas, como se los llama en el cine), sino también el
hecho de que cada capítulo aparece rematado, en un aparte al final
en esta ocasión, por un microtexto. Esos microtextos aparentemen-
te independientes aparecen pseudorreferenciados con el paréntesis
“(De Escrito en servilletas)”, y constituyen una especie de línea argu-
mental soterrada que el lector solamente puede intuir y finalmente
reunir de algún modo con la trama principal7. Por ejemplo:
(7) “Mierda de vida. Asco de vida. Perra vida. La vida es un valle de lágri-
mas. La vida apesta. La vida es horrible. Me cago en mi vida. Puta vida.
Qué corta es la vida. (De Escrito en servilletas)”. [Capítulo 5]
6 El recurso a préstamos o apropiaciones textuales –de referencia verdadera o apócrifa– es un proce-
dimiento frecuente también en la minificción canónica (cf. Brasca 2009).
7 La función semántica y la relevancia de los paratextos (títulos, epígrafes, citas...) se vinculan a la
estética de la minificción, y por tanto a la estética de la posmodernidad (cf. Roas 2010). Como
recuerda Francisca Noguerol (1996, 2004), Genette ya destacaba en su ensayo Palimpsests (1982) la
importancia de estos elementos marginales en la literatura contemporánea, aunque se constata que
la atención y el recurso al paratexto es un signo de “ex-centricidad”, propio del pensamiento ético
y estético posmoderno.