Milli mála - 2017, Page 178
EL MICROTEXTO EN LAS NOVELAS DE DAVID TRUEBA
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(23) “la amargura no tiene un grifo para desahogarla, sino que hay
que consumirla hasta que desaparece”. (Capítulo 1 “Enero”)
1.4. Tierra de campos (2017)
En la novela Tierra de campos –que vuelve a narrarnos un viaje externo
e interno, en esta ocasión el periplo de un cantante que regresa al
pueblo castellano donde nació su padre, para enterrarlo–, las cancio-
nes son un microtexto truebiano muy importante, desde el punto de
vista argumental y también desde el punto de vista estructural (quizá
un homenaje a la actividad de letrista, que Trueba ha desempeñado
en alguna ocasión). Son las canciones las que, con sus frases o versos
destacados, van jalonando tanto la vida del músico Dani Mosca, el
protagonista de la novela, como la narración que nos va desgranando
–el libro que los lectores vamos leyendo. “Todo está en las cancio-
nes, todo volcado allí. Las canciones eran una forma de biografía”
(p. 349), “eran un recorrido bastante preciso de mi vida” (p. 390)13.
No solo aparecen algunas de esas canciones en la novela, sino que
varios versos de dichas composiciones del protagonista son escogidas
como título de las secuencias en que está parcelado el texto narrativo,
y son el hilo a partir del que Dani Mosca empieza o reanuda su relato
en cada sección (estas sustituyen a la división por capítulos): “no sabes
lo perdido que estaba / hasta que te encontré”, “ven, vamos a hacerlo”, “agua,
sé cuerda de mi guitarra”, “¿adónde vas? quédate hasta el alba”, “quiero
enseñarte mi ciudad / vivirla juntos”, “vivir como suena”, “la primavera es
terca como una mula”.
Los títulos de las secciones en la novela Tierra de campos componen
un estupendo mosaico de lo que podríamos llamar frases-aldaba, tan
propias del Trueba narrador. Junto a los versos de las canciones de
Dani Mosca, encontramos en esa categoría de microtextos muchas
frases de tipo aforístico, pronunciadas por personajes de la historia o
aportadas por el propio narrador. Muchas tienen un aire lírico, una
13 La presencia de canciones pop y rock incrustadas en una novela, y en la vida de su personaje prota-
gonista, es un recurso con gran poder de evocación. Su aparición contribuye, además, a dar a la obra
un tono generacional. Un ejemplo muy destacable de novela que incorpora microtextos de la
música rock como un recurso narrativo y estilístico es Deseo de ser punk (2009), de Belén Gopegui.
Para una introducción a varias “novelas con banda sonora” (sobre todo del rock anglosajón) en
autores de la narrativa española actual, cf. Navarro (2003).