Milli mála - 2017, Page 179
LAURA CANÓS ANTONINO
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contundencia a menudo en el filo de una doble función poética y
prosaica, algo que también sucedía en las greguerías clásicas ramo-
nianas. El trenzado narrativo en la novela avanza con laboriosidad
posmoderna y transparente a la vez, de modo que estas frases, epí-
grafes de las secciones, toman énfasis porque proceden o bien de la
última frase de la sección precedente o bien de la frase con que se abre
la sección siguiente. Algunos de los microtextos que, junto a versos
de canción, engarzan de ese modo encadenado las partes de la novela
son los siguientes:
(24) “todos conocemos el final”
“si llamas fuerte, seguro que alguien te oye”
“nosotros somos gente normal”
“ella, que era todo lo contrario”
“en Estrecho no nacen artistas”
“todo empezó en un váter”
“todas las familias tienen un secreto”
“me moriré como se mueren los pájaros”
“en lo que nunca fracasábamos era en fracasar”
“los hijos aprenden a ser hijos cuando se convierten en padres”
“como fuera de casa no se está en ningún lao”
“no tienes una carrera, simplemente corres”
“hay pasado por todas partes”
“nadie pierde la dignidad por perder la dignidad un poco”
“los ojos inventan lo que miran”
“cada despedida es un ensayo”
“las frases bonitas no resguardan del frío”
Puede comprobarse que algunos de estos epígrafes o títulos no
renuncian al tono ambiguo de la greguería, oscilante entre chiste y
poesía (Hoyle: 284), que puntea la escritura del autor 14. Sin embar-
go, es en el interior de la narración de Tierra de campos donde pueden
leerse los mejores ejemplos de greguerías de David Trueba, en una
inserción muy cómoda y definitiva en su estilo. Recuperamos algu-
nos ejemplos a continuación:
14 Las letras de canciones pop-rock contienen con frecuencia una profundidad intertextual y una carga
retórica que las acerca a la tradición literaria. En realidad, muchas canciones de ese subcanon preten-
didamente ligero pueden analizarse en tanto que obras poéticas, como muestra Gómez Capuz (2009).