Milli mála - 05.07.2016, Side 70

“A LA LUZ DE LA LLAMA DE UNA VELA”

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este continente de la creación artística11. Entre su produc-
ción cabe citar novelas y libros de cuentos como La gran
coronación (1968), Crónicas fantásticas (1968), El cadáver
(1973), El gran ritual (1974), El último sueño (1986), El
abismo de los vampiros (1997) y, sobre todo, El juego de los
niños (1976), que serviría de base para el mítico filme de
Narciso Ibáñez Serrador, “Chicho”, ¿Quién puede matar a
un niño? (1976), así como para una menos lucida versión
mexicana en 2012. A estas publicaciones se unen ensayos
en una línea semejante, como la madrugadora Historia de la
novela policiaca (1970), la posterior La literatura de ciencia
ficción (1975) o las entrañables Pasión de Drácula (1993) y
Cromos de películas (2002). Varias de estas incursiones,
cuando no su escritura en general, serán justamente recono-
cidas con diversos galardones que, pese a todo, no condu-
cirán a su inclusión en el Parnaso español. Será por su face-
ta de defensor y divulgador del género por lo que más se le
recuerde y alabe. Así, en paralelo a su actividad creativa e
institucional, su figura cobra renombre gracias a sus decisi-
vas contribuciones desde los medios: prensa, televisión y,
especialmente, radio. A su importancia en este dominio,
como renovador del radioteatro12, dedicamos estas páginas.

11 Prueba de este magisterio sería, por ejemplo, su inclusión en Aquelarre.
Antología del cuento de terror español actual (2010), que coloca a Plans junto a
otros emblemas como Latorre, Pedraza o Fernández Cubas. Leemos, por otro la-
do, en el obituario de Jesús Palacios: “Puede decirse, sin temor a exagerar, que
gracias al verdadero autor de ¿Quién puede matar a un niño?, de relatos como
‘La mancha’ y tantos otros, a la altura de un Bradbury, un Brown o un Bloch,
hoy se puede leer y escribir en España ciencia ficción, misterio y terror, sin temor
a ser marginado y relegado” (https://www.facebook.com/FICXixon/posts/-
691930437525472 [consulta 27/10/2015]). Quizá convenga recordar, a colación de
ese verdadero que usa el panegirista, que, pese a la popularidad alcanzada por el
filme de Ibáñez Serrador, quien de verdad gestó la historia de ¿Quién puede ma-
tar a un niño? no fue sino Plans, quien, como diremos, colaboró en varias oca-
siones con el creador de Un, dos, tres.
12 Sobre los orígenes de esta modalidad (y en el sentido que nos interesa), consúl-
tese Guzmán Urreño Peña, “El radiodrama de género fantástico”, Cuadernos His-
panoamericanos 630/2002, pp. 35-48, compuesto, en su mayor parte, por una
entrevista a Plans y a José Luis González; disponible en http://www.thecult.es/-
Cronicas/radionovelas-y-seriales-radiofonicos.html (consulta 27/10/2015). Tam-
bién Antoni Tordera Sáez, “Una vieja / nueva tecnología: el escenario radiofóni-
co”, Teatro, prensa y nuevas tecnologías (1990-2003): Actas del XIII seminario in-