Milli mála - 05.07.2016, Side 72

“A LA LUZ DE LA LLAMA DE UNA VELA”

Milli mála 7/2015

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pretando el papel del artista en el tejido social y abriendo la
puerta a la renovación, tanto en el consumo como en la
producción.
Limitándonos a lo esencial, el hito más determinante es
el estreno de las Historias para no dormir del mencionado
“Chicho” Ibáñez Serrador. La muy favorable recepción del
espacio televisivo –inspirado en modelos extranjeros como
The Twilight Zone o Alfred Hitchcock Presents14– propicia
que en la década posterior se dé todo un despertar de lo
fantástico y terrorífico en la pantalla: tanto en la pequeña
como en la grande. Es la época del fantaterror; coproduc-
ciones de variables méritos artísticos, inspiradas en los
monstruos de la Universal y la Hammer, destacan por su
efervescencia plástica y atrevimiento moral, ejerciendo de
potente válvula de escape: “catalizador de una represión
impuesta verticalmente y autoaprendida horizontalmente”,
como dice Gómez15. Por esos años, el propio Plans contri-
buye con una propuesta pareja a la de “Chicho”: el serial
Crónicas fantásticas (1974), basado en adaptaciones de
cuentos propios y que se une a otras derivaciones como
Ficciones (1971-1974 y 1981)16, así como, en un dominio

14 Reconoce Martín Alegre que el programa “no resiste comparación alguna con la
riqueza visual de las series americanas incluso en sus etapas más modestas”; así y
todo, “hay que entender que en el contexto en que trabajó Chicho aportó un
muy necesario soplo de aire fresco, quizás un verdadero vendaval al malsano ai-
re de la cultura española del pasado franquista”. Véase Sara Martín Alegre, “Edgar
y Chicho: La pasión por Poe en Historias para no dormir”, Proceedings from the
31st AEDEAN Conference, A Coruña: Universidade da Coruña, 2008, pp. 757-764,
aquí p. 758. Para un estudio en profundidad del programa, véase la tesis de Ada
Cruz Tienda, Los inicios de lo fantástico en la televisión española: Historias para
no dormir y su herencia audiovisual (1966-1976), Universitat Autònoma de Bar-
celona, 2015. Su ayuda ha sido, por cierto, determinante para la elaboración del
presente trabajo: aquí va nuestro agradecimiento.
15 Iván Gómez, “Alegorías del miedo. El cine fantástico español en los tiempos de
la Transición”, Visiones de lo fantástico en la cultura española (1900-1970). Vo-
lumen I, eds. David Roas y Ana Casas, Málaga: EDA, 2013, pp. 185-206, aquí p.
193. Véase también, sobre la importancia de Ibáñez Serrador en el cine de terror
de la época, Antonio Lázaro-Reboll, Spanish Horror Film, Edimburgo: University
Press, 2012, pp. 97-126.
16 Véase Ada Cruz Tienda, “Crónicas fantásticas: lo fantástico en la obra televisiva
de Juan José Plans”, Visiones de lo fantástico en la cultura española (1900-1970).
Volumen I, eds. David Roas y Ana Casas, Málaga: EDA, 2013, pp. 209-225. En es-