Milli mála - 05.07.2016, Side 152

LA LECTURE BOURDIVINE DE L’IDIOT DE LA FAMILLE DE SARTRE

Milli mála 7/2015

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cela par-delà toutes les différences de goût et de style de vie. Ce-
la dit, dans cette grande chaîne, il y a des exclus tout court : au
premier rang, Baudelaire, proscrit de la cour et des salons des
membres de la famille impériale, qui, à la différence de Flaubert,
perd son procès, faute d’avoir voulu recourir à l’influence d’une
famille de haute bourgeoisie, et qui sent le soufre parce qu’il a
frayé avec la bohème, mais aussi les réalistes comme Duranty,
plus tard Zola et son groupe14.
Le champ littéraire se constitue alors dans l’opposition à une société
bourgeoise qui, à croire Bourdieu, « n’avait jamais affirmé de façon
aussi brutale ses valeurs et sa prétention à contrôler les instruments
de légitimation, dans le domaine de l’art comme dans le domaine de
la littérature15 ». L’échec de la révolution de 1848 et le coup d’État de
Louis-Napoléon, suivis du règne peu favorable à l’expression artisti-
que libre du Second Empire, ont clairement contribué à former la vi-
sion désenchantée du monde politique qui caractérise les avocats de
l’idée de l’art pour l’art, idée en principe reconnue pour être celle de
Flaubert ainsi que celle de Leconte de Lisle ou des frères Goncourt
qui, eux, ne cessent d’insister sur l’idée que « l’artiste, l’homme de let-
tres, le savant, ne devraient jamais se mêler de politique, c’est l’orage
qu’ils devraient laisser passer au-dessus d’eux16 ».
Le Second Empire passé et la Troisième République proclamée,
Flaubert se plaint dans une lettre du 28 septembre 1871 à son ami
Maxime Du Camp17 de la fausseté dominante de la société qu’ils ont
connue ensemble : « Tout était faux, fausse armée, fausse politique,
fausse littérature, faux crédit et même fausses courtisanes. » Thème
auquel il reviendra souvent, entre autres dans une lettre à George
Sand18 : « Et cette fausseté […] s’appliquait surtout dans la manière de
juger. On voulait une actrice mais comme bonne mère de famille. On

14 Ibid., p. 81.
15 Ibid., p. 90.
16 Enzo Caramaschi, Réalisme et impressionnisme dans l’œuvre des frères Goncourt,
Paris : Nizet, p. 96 (cité d’après Bourdieu, Les règles de l’art, p. 92).
17 Gustave Flaubert, Correspondance, t. VI, p. 161 (note de Bourdieu, Les règles de
l’art, p. 91).
18 Gustave Flaubert, 29 avril 1871, Correspondance, t. VI, pp. 229-230 (note de
Bourdieu, Les règles de l’art, p. 91).