Milli mála - 2021, Side 90
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vincias5 durante la posguerra.6 I. de la Fuente (2017, 192) destaca
la capacidad de observación de la autora a sus contemporáneos en
esta novela, y, en particular:
Cómo vio a las mujeres de ese periodo, esas chicas de provincias coetáneas
suyas enmarcadas por una educación rígida, una vida ordenada y unas as-
piraciones contenidas que encontraban en el cine y la novela rosa la liber-
tad que se les negaba.
Con Entre visillos, Martín Gaite inicia una carrera literaria de carác-
ter muy personal que se desmarca de lo que estaban publicando
otros autores de la generación de los 50 (a la que ella pertenece) y
de la tendencia literaria del realismo objetivo o realismo social y la nove-
la social de la época. La autora reconoce la influencia del realismo
objetivo en Entre visillos y considera que es su única contribución a
esta corriente. Sin embargo, «en vez de mostrar los problemas de las
clases trabajadoras como hacían otros escritores de su generación»,
ella describe las experiencias individuales de ciertos personajes de la
clase media y «aporta un punto de vista subjetivo» (en vez de colec-
tivo como se venía haciendo en el realismo objetivo), con dos narrado-
res en primera persona y con una multiplicidad de perspectivas de
diferentes personajes condensadas en un narrador en tercera persona
(Quintana Cocolina 2021, 222). R. Conde Peñalosa (2004, 261)
afirma que Entre visillos demuestra que Martín Gaite es «una escri-
tora novedosa, más ligada a las corrientes contemporáneas que a la
propia posguerra». Asimismo, la autora mezcla diferentes subgéne-
ros literarios (novela rosa, Bildungsroman, biografía autoficcional y
género diarístico) dentro de la novela con los objetivos de romper
con los cánones establecidos en la literatura, de hacer una crítica de
algunos de estos subgéneros –como es el caso de la novela rosa–, y
de jugar con su lector invitándolo a que se involucre y participe en
la narración.
5 No se menciona el nombre de la ciudad en la novela, aunque ha sido ampliamente estudiado por
la crítica, y declarado por la propia autora, que se trata de su ciudad natal, Salamanca.
6 Estas observaciones y opiniones de la autora sobre la forma de relacionarse de los jóvenes durante
la posguerra quedarán recogidas más adelante en su ensayo Usos amorosos de la postguerra española
(1987), cuya tesis central es la ausencia de comunicación auténtica entre los chicos y chicos duran-
te la primera etapa de la dictadura franquista.
NURIA FRÍAS JIMÉNEZ Y CARMEN QUINTANA COCOLINA