Bibliotheca Arnamagnæana - 01.06.1970, Page 194
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der mit dem Ton G (Gamma) beginnenden odonischen Tonstufen-
leiter unmissverståndlich gekennzeichnet wird:
T ABCDEFGa b/b c d e u.s.w.
Die Tuba des ersten, vierten und sechsten Psalmtones ist dem-
nach a (Stufe 9 der Leiter), die des dritten, fiinften und achten
ist c (Stufe 11), die im Vergleich zu den anderen am tiefsten gelegene
Tuba, die des zweiten Psalmtones, ist F (Stufe 7), und die hochst-
liegende, die des siebenten Psalmtones, ist d (Stufe 12) — so wie
es nicht nur allgemeinem hochmittelalterlichem Brauche sondern
auch der heutigen — monastischen wie såkularen — romischen
Psalmodierpraxis entspricht (vgl. die Tabellen »Toni Psalmorum«
und »Toni f. Gloria Patri ad Introitum« in den gultigen Ausgaben
des Antiphonale Romanum und Antiphonale Monasticum bzw. des
Graduale Romanum). Unser Text beweist zugleich, dass die den
dritten Psalmton betreffende Verdrangung der alteren Tuba h
durch Tuba c auch im hohen Norden jedenfalls nicht spater als im
12. Jahrhundert stattgefunden hat.
Die in Teil A des Textes gegebene (und in B weitergefiihrte)
Charakterisierung der acht Tonarten bzw. -formeln erinnert an die
mannigfachen diesbeziiglichen Auslegungen mittelalterlicher Theo-
retiker, die — z.T. unter dem noch nachwirkenden Einfluss der
griechischen Ethoslehre — den Psallierweisen bestimmte »Qualita-
ten« beimassen, so an jene von Adam von Fulda zitierten guidoni-
schen Verse* 8:
Omnibus est primus, sed et alter, tristibus aptus:
Tertius iratus, quartus dicitur fieri blandus.
Quintum da lætis, sextum pietate probatis.
Septimus est iuvenum, sed postremus sapientum.
Deutlichere Parallelen zu unserem Text zeigen die Attribute
welche Johannes Cotto9 (um 1100) und der Franziskaner Ægidius
Zamorensis (im 13. Jh.) den kirchentonartlichen Formeln verleihen.
Man vergleiche die hier mitgeteilten mit den oben genannten Schil-
derungen des Homilienbuch.es:
• Martin Gerbert: Scriptores Eeclesiastioi de Musioa Saora potissimum / III
356, St. Biasien 1784.
9 bzw. »Pseudo-Cotto, jetzt Johannes Afflighemensis«, so Bruno Ståblein in Die
Musik in Geschichte und Gegenwart / X 1678-79, Kassel 1962.