Bibliotheca Arnamagnæana - 01.06.1970, Page 195
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Co tto10:
II — alios rauca seeundi
gravitas capit —
secimdus tonus est gravis et
flebilis, quia convenientior
tristibus et miseris ...
Ægidius* 11:
III — alios severa et quasi
tertius tonus est severus,
incitabilis, in cursu suo
fortiores habens saltus . ..
indignans persultatio
tertii iuvat —
IV — alios adulatorius quarti
sonus attrahit
Est autem quartus tonus
blandus et garrulus, adula-
toribus maxime conveniens.
V — alii modesta quinti
petulantia ae subitaneo
ad finalem casu moventur
quintus tonus est modestus et
delectabilis, tristes et anxi-
os lætificans et dulcorans . . .
VI — alii lacrymosa sexti
voce muleentur —
sextus tonus est pius et
lacrymabilis, et conveniens
illis, qui facile ad lacrymas
provocantur.
Mit dem Ausdruck »stirQleikstonn« fur den siebenten Psalmton aller-
dings scheint unser Text zu den Beschreibungen der hier zu Worte
kommenden Verfasser in krassem Widerspruch zu stehen (Cotto:
»alii mimicos septimi saltus libenter audiunt«, Ægidius: »septimus
tonus est lascivus et iocundus«). Der Widerspruch diirfte sich jedoch
losen, wenn man den Inhalt der letzten Zeilen in Teil B in Betracht
zieht: »Septimus tonus hat den hochsten Stimm-Halt. Damit be-
deutet er die Freude, die beim Tode eines guten Menschen wird,
denn die Freude wird dieser Welt hochste, wenn ein guter Mensch
in seiner Todesstunde das Kommen der Engel begriisst.«
Schliesslich sei noch auf die Verbindung der einzelnen toni
psalmorum mit biblischen Namen und Ereignissen hingewiesen —
eine Verbindung, die nicht nur unserem Texte eigen ist, sondern
auch in gewissen mittelalterlichen, dem Auswendiglernen der
Psalmmelodien dienenden Memoriertexten auftaucht, wie z.B. jenen
den Tonzeichen der Introitus-Psalmodie unterlegten Versen aus
dem bekannten Leipziger Messgesangbuch des 13. Jahrhunderts12,
10 Gerbert, op. cit., II 251.
11 Gerbert, op. cit., II 387-88.
12 Siehe Peter Wagner: Einfiihrung in die gregorianischen Melodien / III 139-
42, Leipzig 1921.