Ritið : tímarit Hugvísindastofnunar - 01.05.2010, Blaðsíða 99

Ritið : tímarit Hugvísindastofnunar - 01.05.2010, Blaðsíða 99
99 Auk áðurnefndra nálgana hafa ýmsir fræðimenn spreytt sig á nákvæm- um formgerðarlestri höfundarverksins. Í greiningum sínum koma þessir fræðimenn að einhverju leyti inn á áðurnefnda þætti en aðalmarkmið þeirra er að sýna fram á að Almodóvar sé stærsti samnefnari myndanna.5 Þeim ber í megindráttum öllum saman um einkennandi þætti kvikmynd- anna og eru greiningarnar flestar vel heppnaðar ef horft er fram hjá íhalds- samri höfundarhyggjunni.6 Hugmyndin um höfundinn heldur vissulega utan um alla merkingarþræði tímabundið og er safngler eða samnefnari í þeim skilningi en hann er ekki eiginlegur uppruni verksins. Upprunann er fremur að finna í fagurfræðilegum og pólitískum rótum 5 Fræðimenn og bækur þeirra sem vísað er til hér eru aðallega Ernesto Acevedo- Muñoz, Pedro Almodóvar, ritröðin World Directors, London: British Film Institute, 2007; Mark Allinson, A Spanish Labyrinth: the Films of Pedro Almodóvar, London og New York: I.B.Tauris Publishers, 2001; Marvin D’Lugo, Pedro Almodóvar, ritröðin Contemporary Film Directors, Urbana og Chicago: University of Illinois Press, 2006; Gwynne Edwards, Labyrinths of Passion, London og Chester Springs: Peter owen Publishers, 2001; Paul Julian Smith, Desire Unlimited: the Cinema of Pedro Almodóvar, ritröðin Critical Studies in Latin American and Iberian Cultures, London og New York: Verso, 1994. 6 Hér er átt við þá kvikmyndafræðilegu höfundarhyggju (e. auteur theory) sem Alexandre Astruc, André Bazin og François Truffaut ýttu úr vör á tíma frönsku nýbylgjunnar og Andrew Sarris innleiddi síðan í hinn enskumælandi heim. Höfundarverk einkennist að mati Sarris af framúrskarandi verklagi leikstjórans sem setur sinn persónulega brag á myndir sínar hvað varðar efni, stíl og áru. En þessi bragur skapar samhengi og textatengsl milli verkanna. Höfundarhyggja hefur síðan breyst frá því að vera einungis greiningartól fræðanna yfir í að vera markaðstæki kerfisins og háleitir draumar ungra leikstjóra um sjálfstæði og full yfirráð yfir framleiðslu mynda sinna. Höfundurinn er orðinn að stjörnu og ímynd hans er markaðssett eins og vörumerki sem selja má fyrir jafnt sem eftir fram- leiðslu myndar. Vörumerkið er tengiliður áhorfenda við myndirnar, hugmyndin um höfundinn setur þá í stellingar og segir þeim hvers má vænta. Eins og áður er höfundurinn samnefnari en nú brúar hann menningu og auðhyggju, vægi hans nær út fyrir samhengi textanna og ætlun leikstjórans. Nánar má lesa um uppruna höfundarhyggju hjá til dæmis Alexandre Astruc, „The Birth of a New Avant- Garde: La Caméra-Stylo,“ Film and Literature: An Introduction and Reader, ritstj. Timothy Corrigan, New Jersey: Prentice Hall, 1998 [1948], bls. 158–162; André Bazin, „on the politique des auteurs,“ Chaiers du Cinèma, the 1950s: Neo Realism, Hollywood, New Wave, ritstj. Jim Hillier, Cambridge, Massachusetts: Harvard Uni- versity Press, 1985 [1957], bls. 248–259; François Truffaut, „Ákveðin hneigð í franskri kvikmyndagerð,“ þýð. Guðrún Jóhannesdóttir, Áfangar í kvikmyndafræð- um, ritstj. Guðni Elísson, Reykjavík: Forlagið, 2003 [1954], bls. 63–75; Andrew Sarris, „Towards a Theory of Film History,“ Movies and Methods, ritstj. Bill Nichols, fyrsta bindi, Berkeley, Los Angeles, London: University of California Press, 1976, bls. 237–251. RÓTTÆK ENDURSTÆLING
Blaðsíða 1
Blaðsíða 2
Blaðsíða 3
Blaðsíða 4
Blaðsíða 5
Blaðsíða 6
Blaðsíða 7
Blaðsíða 8
Blaðsíða 9
Blaðsíða 10
Blaðsíða 11
Blaðsíða 12
Blaðsíða 13
Blaðsíða 14
Blaðsíða 15
Blaðsíða 16
Blaðsíða 17
Blaðsíða 18
Blaðsíða 19
Blaðsíða 20
Blaðsíða 21
Blaðsíða 22
Blaðsíða 23
Blaðsíða 24
Blaðsíða 25
Blaðsíða 26
Blaðsíða 27
Blaðsíða 28
Blaðsíða 29
Blaðsíða 30
Blaðsíða 31
Blaðsíða 32
Blaðsíða 33
Blaðsíða 34
Blaðsíða 35
Blaðsíða 36
Blaðsíða 37
Blaðsíða 38
Blaðsíða 39
Blaðsíða 40
Blaðsíða 41
Blaðsíða 42
Blaðsíða 43
Blaðsíða 44
Blaðsíða 45
Blaðsíða 46
Blaðsíða 47
Blaðsíða 48
Blaðsíða 49
Blaðsíða 50
Blaðsíða 51
Blaðsíða 52
Blaðsíða 53
Blaðsíða 54
Blaðsíða 55
Blaðsíða 56
Blaðsíða 57
Blaðsíða 58
Blaðsíða 59
Blaðsíða 60
Blaðsíða 61
Blaðsíða 62
Blaðsíða 63
Blaðsíða 64
Blaðsíða 65
Blaðsíða 66
Blaðsíða 67
Blaðsíða 68
Blaðsíða 69
Blaðsíða 70
Blaðsíða 71
Blaðsíða 72
Blaðsíða 73
Blaðsíða 74
Blaðsíða 75
Blaðsíða 76
Blaðsíða 77
Blaðsíða 78
Blaðsíða 79
Blaðsíða 80
Blaðsíða 81
Blaðsíða 82
Blaðsíða 83
Blaðsíða 84
Blaðsíða 85
Blaðsíða 86
Blaðsíða 87
Blaðsíða 88
Blaðsíða 89
Blaðsíða 90
Blaðsíða 91
Blaðsíða 92
Blaðsíða 93
Blaðsíða 94
Blaðsíða 95
Blaðsíða 96
Blaðsíða 97
Blaðsíða 98
Blaðsíða 99
Blaðsíða 100
Blaðsíða 101
Blaðsíða 102
Blaðsíða 103
Blaðsíða 104
Blaðsíða 105
Blaðsíða 106
Blaðsíða 107
Blaðsíða 108
Blaðsíða 109
Blaðsíða 110
Blaðsíða 111
Blaðsíða 112
Blaðsíða 113
Blaðsíða 114
Blaðsíða 115
Blaðsíða 116
Blaðsíða 117
Blaðsíða 118
Blaðsíða 119
Blaðsíða 120
Blaðsíða 121
Blaðsíða 122
Blaðsíða 123
Blaðsíða 124
Blaðsíða 125
Blaðsíða 126
Blaðsíða 127
Blaðsíða 128
Blaðsíða 129
Blaðsíða 130
Blaðsíða 131
Blaðsíða 132
Blaðsíða 133
Blaðsíða 134
Blaðsíða 135
Blaðsíða 136
Blaðsíða 137
Blaðsíða 138
Blaðsíða 139
Blaðsíða 140
Blaðsíða 141
Blaðsíða 142
Blaðsíða 143
Blaðsíða 144
Blaðsíða 145
Blaðsíða 146
Blaðsíða 147
Blaðsíða 148
Blaðsíða 149
Blaðsíða 150
Blaðsíða 151
Blaðsíða 152
Blaðsíða 153
Blaðsíða 154
Blaðsíða 155
Blaðsíða 156
Blaðsíða 157
Blaðsíða 158
Blaðsíða 159
Blaðsíða 160
Blaðsíða 161
Blaðsíða 162
Blaðsíða 163
Blaðsíða 164
Blaðsíða 165
Blaðsíða 166
Blaðsíða 167
Blaðsíða 168
Blaðsíða 169
Blaðsíða 170
Blaðsíða 171
Blaðsíða 172
Blaðsíða 173
Blaðsíða 174
Blaðsíða 175
Blaðsíða 176
Blaðsíða 177
Blaðsíða 178
Blaðsíða 179
Blaðsíða 180
Blaðsíða 181
Blaðsíða 182
Blaðsíða 183
Blaðsíða 184
Blaðsíða 185
Blaðsíða 186
Blaðsíða 187
Blaðsíða 188
Blaðsíða 189
Blaðsíða 190
Blaðsíða 191
Blaðsíða 192
Blaðsíða 193
Blaðsíða 194
Blaðsíða 195
Blaðsíða 196
Blaðsíða 197
Blaðsíða 198
Blaðsíða 199
Blaðsíða 200
Blaðsíða 201
Blaðsíða 202
Blaðsíða 203
Blaðsíða 204
Blaðsíða 205
Blaðsíða 206
Blaðsíða 207
Blaðsíða 208
Blaðsíða 209
Blaðsíða 210
Blaðsíða 211
Blaðsíða 212
Blaðsíða 213
Blaðsíða 214
Blaðsíða 215
Blaðsíða 216
Blaðsíða 217
Blaðsíða 218
Blaðsíða 219
Blaðsíða 220
Blaðsíða 221
Blaðsíða 222
Blaðsíða 223
Blaðsíða 224
Blaðsíða 225
Blaðsíða 226
Blaðsíða 227
Blaðsíða 228
Blaðsíða 229
Blaðsíða 230
Blaðsíða 231
Blaðsíða 232
Blaðsíða 233
Blaðsíða 234
Blaðsíða 235
Blaðsíða 236
Blaðsíða 237

x

Ritið : tímarit Hugvísindastofnunar

Beinir tenglar

Ef þú vilt tengja á þennan titil, vinsamlegast notaðu þessa tengla:

Tengja á þennan titil: Ritið : tímarit Hugvísindastofnunar
https://timarit.is/publication/1098

Tengja á þetta tölublað:

Tengja á þessa síðu:

Tengja á þessa grein:

Vinsamlegast ekki tengja beint á myndir eða PDF skjöl á Tímarit.is þar sem slíkar slóðir geta breyst án fyrirvara. Notið slóðirnar hér fyrir ofan til að tengja á vefinn.