Milli mála - 2018, Page 36

LA POLITIQUE DE NEUTRALITÉ
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Alors que l’essentiel de la recherche qui a été menée jusqu’à
aujourd’hui sur la pièce s’est intéressée à l’intertextualité littéraire
ou à la représentation théâtrale de Sihanouk4, utilisant souvent des
références ou des approches postcoloniales, nous nous attacherons
à la narration politique et géopolitique en elle-même, ainsi qu’à
l’interprétation que Cixous fait de l’histoire, avec des références à
la guerre civile au Cambodge, à la guerre froide et à la guerre du
Vietnam. L’importance de la fin du colonialisme dans L’Histoire
terrible mais inachevée… est certes incontestable. Des efforts consi-
dérables ont été faits lors de la mise en scène de la pièce pour
modifier la position traditionnelle du public ou, comme Adrian
Kiernander l’exprime, pour décentrer et marginaliser l’Occident et
créer une atmosphère où l’Asie n’est plus emmurée dans la position
de « l’autre » par rapport à la culture occidentale5. Le but était
d’encourager le public à s’identifier à une position qui n’est norma-
lement pas la leur. Or, ce qui assure la cohésion de la narration est
l’action politique constamment en mouvement – tant à l’intérieur
du Cambodge lui-même qu’entre les grandes puissances mondiales.
Montée immédiatement après la « période shakespearienne »
qu’a connu le répertoire du Théâtre du Soleil, L’Histoire terrible…
est structurée à la manière d’un drame épique, tant par sa forme
que par son contenu, avec des références fréquentes au travail et
aux personnages de Shakespeare. La pièce articule les espoirs et
les échecs du Cambodge avant qu’il ne devienne un pion au sein
d’une bataille géopolitique, ainsi que le théâtre d’une catastrophe
4 Voir, par exemple, Adrian Kiernander, Ariane Mnouchkine and the Théâtre du Soleil, Cambridge :
Cambridge University Press, 1993 ; Julia Dobson, Hélène Cixous and the Theatre: The Scene of
Writing, Londres : Peter Lang, 2001 ; Ashley Thompson, « Terrible but Unfinished: Stories of
History », New Literary History, 37(1)/2006, pp. 198–215. Erica Johnson est consciente des jeux
de pouvoir dans la pièce mais se concentre principalement sur la dichotomie « foyer-exil », voir E.
Johnson, « Incomplete Histories and Hélène Cixous’ L‘Histoire terrible mais inachevée de Norodom
Sihanouk, roi du Cambodge », Texas Studies in Literature and Language 42(2)/2000, pp. 118–134. Sur
le post-colonialisme, voir, par exemple: Bill Ashcroft, Gareth Griffiths et Helen Tiffin, The Empire
Writes Back. Theory and Practice in Postcolonial Literature, Londres et New York : Routledge, 1989
[réédité en 2002] ; Homi K. Bhabha, The Location of Culture, Londres et New York : Routledge,
1994 ; Christ Tiffin et Alan Lawson, De-Scribing Empire: Post-Colonialism and Textuality, Londres :
Routledge, 1994 ; Gayatri Spivak, « Can the Subaltern Speak? », Patrick Williams et Laura
Chrisman (dir.), Colonial Discourse and Post-Colonial Theory: A Reader, New York : Columbia
University Press, 1994, pp. 66–111.
5 Adrian Kiernander, Ariane Mnouchkine and the Théâtre du Soleil, Cambridge : Cambridge University
Press, 2008.