Bibliotheca Arnamagnæana. Supplementum - 01.06.1958, Blaðsíða 159

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pá pladen forvandles til ophojet type, sáledes at den — monteret pá en træklods — kunde trykkes
i en almindelig bogtrykspresse sammen med den tilhorende text. Metoden var ifolge Magnus Pe-
tersen udformet af C. Piil (ideen fremsat af H. C. 0rsted pá en forelæsning 18451); jfr. dog note 3.
Metalsnit — reliefsnit — er velkendt i den bog- og kunsthistoriske litteratur; men her har
man hovedsagelig beskæftiget sig med messingsnit, som pá grund af deres tidlige forekomst
samt kvaliteten har pákaldt kunsthistorikernes interesse. Messingsnittene havde deres blom-
stringsperiode i Sydeuropa i slutningen af 1400’rne, og der findes en ganske righoldig litteratur
om dem2). Om tinsnit (vi beholder denne betegnelse, skont materialet, som nævnt, muligvis
har været skriftmetal) er der derimod ikke skrevet meget, og den almindelige mening synes at
være, at de har spillet en ganske underordnet rolle. Et par uddrag af nogle hovedværker om
illustrationer og illustrationsteknik vil vise det. I Lexikon des gesamten Buchwesens II soger man
dem forgæves under Metallschnitt eller andetsteds. For Paul Kristeller (Kupferstich und Holz-
schnitt in vier Jahrhunderten, 1905) er de velkendte, men, siger han p. 3, »solche Metallschnitte
... eigneten sich besonders fur kleinere Stiicke, Initialen und Zierlisten zur Buchillustration und
dergleichen«; og han tilfojer: »Ob ein Druck von einem Holzstock oder von einem Metall-Relief-
schnitt herriihre, ist nicht immer leicht zu erkennen. In Holzschnitt können ebenso feine, scharfe
Linien hervorgebracht werden wie in Metall, das auch verháltnismássig wenig verwendet worden
zu sein scheint«.
Max J. Friedlánder siger i Der Holzschnitt (1917) i afsnittet om teknikken, efter forst at have
talt om »Langholz« og »Hirnholz« (det sidstes anvendelse henlægger han til forst i 1800’rne): »Die
Druckplatte kann aus Metall bestehen. Abgesehen davon, dass man in neuerer Zeit (jfr. dog Sjö-
gren ndf.) Abformungen, Abgusse der bearbeiteten Holfzform (»Klischees«) herstellt und zur
Schonung der Originalplatte davon druckt, hat man schon in fruherer Zeit und gewiss im 16.
Jahrhundert gelegentlich statt in Holz in weiches Metall geschnitten. Der sogenannte Metall-
schnitt hat mit dem Kupferstich nichts gemein und schliesst sich technisch und ásthetisch dem
Holzschnitt an. In vielen Fállen kann man vor dem gedruckten Bilde nicht entscheiden, aus
welchem Material die Druckplatte bestanden habe«, og p. 5: »Holz ist die Regel, Metall die Aus-
nahme, und was das Wichtigste ist, der Stil entwickelt sich aus der Bearbeitung des Holzes,
so dass man unbedenklich das gesamte Verfahren des Hochdrucks, Reliefdrucks, Formschnitts
als Holzschnitt bezeichnet, dies um so lieber, als vor den gedruckten Bláttern nicht in allen
Fállen mit Sicherheit das Material des Druckstocks bestimmt werden kann«.
I IJistory of Engraving and Etching (1923) skriver Arthur M. Hind (p. 3): »The plates used in
engraving are generally of copper; zink, iron, silver, steel, brass and even pewler plates have
occasionally been used«, og til pewter plates har han folgende note: »In an inventory of Alessandro
Roselli (1528) plates are described as of rame (copper), ottone (brass) and stagno (pewter, or
tin). This at least shows that pewter, or a similar alloy, was used for engraving at this period. —•
W. Blake3) [o. 1800] is known to have used pewter plates. The chief application of pewter in
engraving has been for printing music«. I denne forbindelse kan det nævnes, at G. F. Ursins
*) Magnus Petersen: Minder p. 36. schnitt V og VII. 1928—29. og Id. Meister der Metall-
2) Jfr. blot Lexikon des gesamten Buchwesens II. 1935. schneidekunst. 1926. etc.
p. 451, W. L. Schneider: Handbuch der Holz- und Metall- 3) Opfinderen af hojtryksmetoden eller reliefætsningen.